現(xiàn)代絲印版畫的介紹
在絲印版畫史中，版畫工作室的作用不能不提，尤其在歐洲和美國，版畫工作室對20世紀(jì)版畫的發(fā)展起到不容忽視的影響。在還沒有專門的版畫學(xué)校和專業(yè)的時(shí)代中，要學(xué)習(xí)和創(chuàng)作版畫，唯一的地方就是版畫工作室，只有這里才具備相應(yīng)的設(shè)備，那么作為畫家們專屬的版畫工作室，就更顯出其重要。說到這樣的版畫工作室，第一個(gè)應(yīng)該提到的就是前面說到的“工作室17”，在這里為世界各地培育了大量的版畫人才。
英國出生的畫家兼版畫家海特，1926年來到巴黎學(xué)習(xí)銅版畫，第二年就開設(shè)了版畫工作室，海特廣交詩人與畫家為友，特別是許多當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家和雕塑家們，在這里跟隨海特學(xué)習(xí)了銅版畫的技法，使得這個(gè)工作室很快被人們所知道。1933年遷居至巴黎的堡爾密愛爾街17號，故稱“工作室17”。在這里米羅、恩斯特、馬松、賈克梅地、坦吉、馬塔等超現(xiàn)實(shí)主義畫家，以及畢加索、夏加爾、卡爾塔等都在這里制作過銅版畫。
1939年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，許多藝術(shù)家和知識分子都從歐洲逃亡到美國避難，海特也關(guān)閉了“工作室17”，于1940年5月來到紐約，從銅版畫教室開始，并仍然命名為“工作室17”，開設(shè)講座和招收學(xué)生。在這期間，馬松、利普茲、恩斯特、坦吉等超現(xiàn)實(shí)主義畫家也先后來到這里，大家聚集在“工作室17”，使得“工作室17”漸漸成為版畫交流的中心。前面說到的“自動(dòng)敘述法”，引起了畫家們的注目。以坦吉為代表的一批版畫家將這種技法融入到作品里，使銅版畫又有了新的展開。1942年坦吉在“工作室17”完成了他的代表作品《算命棒》。
美國的許多年輕畫家也受到海特的想法影響，紛紛來到“工作室17”學(xué)習(xí)并開始接觸版畫創(chuàng)作。“自動(dòng)敘述法”迎合了美國的抽象表現(xiàn)主義早期的風(fēng)格樣式。德庫寧、波洛克、羅斯克、馬瑟韋爾等一些抽象表現(xiàn)主義的畫家，以及雕塑家尼貝爾松都曾經(jīng)在這里進(jìn)行創(chuàng)作。波洛克1944年秋天開始到第二年春天期間，在“工作室17”海特的指導(dǎo)下，創(chuàng)作了11幅銅版作品，連續(xù)不斷的細(xì)線和飛塵，可以看得出海特的影響。
1944年在紐約近代美術(shù)館海特自己策劃舉辦了大規(guī)模的“工作室17”展，這個(gè)展覽還在全美各地及南美等地巡回展出，得到了很高的評價(jià)，海特也因此而奠定了自己在美國的地位。
“工作室17”的貢獻(xiàn)不止是在印制版畫方面，更是在對于培養(yǎng)畫家的創(chuàng)造力上傾注了莫大的精力。在這里跟隨海特學(xué)習(xí)過的畫家們，分布至美國及世界各大美術(shù)學(xué)院，對普及銅版畫的創(chuàng)作，起到了很大的影響。海特自學(xué)并一心鉆研銅版畫的技法，研究出了各種腐蝕及刻線方法，大大推進(jìn)了銅版畫的發(fā)展。1949年海特把這些技法匯集，編寫了《版畫的新技法》。1950年他又研制出一版多色的銅版技法，以硬軟度不同的油墨磙，和黏度不同的油墨，再加上深淺不同的腐蝕，使畫面呈現(xiàn)出奇妙的色彩與空間。
海特還在滾好油墨的磙子上，作出木紋或網(wǎng)紋等各種技法應(yīng)用到作品中去，在《太陽的舞蹈》里橘黃色的類似木紋的背景，就不是木版印制的，而是他的獨(dú)特技法。海特自己的藝術(shù)創(chuàng)作越來越成熟，在1960年的東京國際版畫雙年展中贏得了大獎(jiǎng)。
二次世界大戰(zhàn)后的1950年，海特又將“工作室17”遷回到了巴黎，繼續(xù)其藝術(shù)活動(dòng)，“工作室17”成為世界各地版畫家向往的圣地。1988年海特去世之后，由他的助手阿根廷出生的印工索尼艾繼承了工作室。
來源：武漢市德力鼎元精密模具有限公司 關(guān)注：
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